Ранние исследования
истории детектива — такие, как «Мастера загадки» (1931) Дугласа Томсона и
«Убийство ради удовольствия» (1941) Говарда Хейкрафта — уделяли внимание в
первую очередь классическому детективу, в котором главным элементом является
поиск преступника, и для многих читателей это и по сей день остается основным
направлением жанра. Однако в широком детективном море существует множество других
течений, и британские писатели занимают лидирующие позиции почти в каждом из
них.
Криминальный
роман.
Как уже было сказано,
Энтони Беркли, писавший также под псевдонимом Фрэнсис Айлз, был первым, кто
перешел от детектива к криминальному роману, на что указал Джулиан Симонс в
своей критической работе «Кровавое убийство». Вот какие отличия криминального
романа от классического детектива обозначил в своей книге Симонс: «Криминальный
роман основывается на психологии персонажей… Необходимо наличие невыносимой
ситуации, которая должна заканчиваться насилием. Недопустимо присутствие
„закрытых комнат“ и загадочных ядов… В криминальном романе часто отсутствует
детектив… Довольно часто нет улик в привычном для детектива понимании…
Показывается жизнь персонажей после совершения преступления… Часто ставятся под
сомнение общепринятые взгляды на определенные аспекты законности, правосудия и
общественного устройства». Современный криминальный роман зародился в тридцатые
годы и развивался параллельно с детективом. Среди первых последователей Айлза
были сатирик Колвин Эдвард Вальями (также известный как Энтони Роллз) и Ф.
Теннисон Джесси. Позже к этому стилю обратятся американка Хайсмит, сам Симонс и
такие современные писатели, как М.Уолтерс и Ф. Файфилд.
Триллер.
Хотя в Британии этот
термин используют для обозначения всего детективного жанра, правильнее будет
применять его к такому роду произведений, где во главу угла поставлено не
расследование преступления, а действие, приключение и интрига. Триллером в его
примитивной форме (в данном случае это не уничижительная оценка) занимались, к
примеру, такие писатели, как Уильям Ле Кью (специалист по шпионским романам,
дебютировавший в 1890-х); Эдвард Филипс Оппенгейм, автор классического романа
«Великое воплощение» (1920); чрезвычайно плодовитый Эдгар Уоллес; «Сэппер»
(псевдоним Германа Сирила Макнейла), создавший знаменитого Бульдога Драммонда;
Сакс Ромер, чей зловещий доктор Фу Манчу, возможно, дал повод Ноксу оговорить
запрет на появление китайцев в детективе; и, разумеется, Ян Флеминг, творец
суперагента Джеймса Бонда, который породил, пожалуй, не меньше подражаний, чем
Шерлок Холмс. К триллеру более интеллектуального уровня можно отнести работы
таких писателей, как Уильям Сомерсет Моэм (сборник «Эшенден, или Британский
агент»), Грэм Грин, Эрик Амблер, Джон Ле Карре, Лен Дейтон и Фредерик Форсайт.
Полицейский
детектив.
Это возникшее
сравнительно недавно направление характеризуется тем, что в нем главное
внимание уделяется повседневной работе правоохранительных органов. Несмотря на
то, что во многих детективных историях участвуют представители полиции, их, как
правило, нельзя отнести к полицейскому детективу. Джон Кризи, который по
количеству написанных романов значительно превзошел и Фергуса Хьюма, и Эдгара
Уоллеса, обогатил детективный жанр целой серией полицейских романов, которые он
писал под псевдонимом Дж. Дж. Меррик. Первый из них вышел в 1955 году и
назывался «День Гидеона». Среди заслуживающих внимания британских писателей
были двое, которые привнесли в свои сочинения собственный опыт работы в
полиции, — это Морис Проктер и Джон Уайнрайт. Многие из известных современных
британских сыщиков служат в полиции, среди них Адам Дэлглиш Пи Ди Джеймс,
инспектор Вексфорд Рут Барбары Ренделл, инспектор Готе Генри Реймонда Китинга,
Питер Даймонд Питера Ловси, а также Дэлзиел и Паско Реджинальда Хилла.
Некоторые их коллеги отличаются музыкальными пристрастиями: Чарли Резник Джона
Харви любит джаз, инспектор Морс Колина Декстера — поклонник хоровой музыки и
классики, Алан Бэнкс Питера Робинсона предпочитает оперу, а Джон Ребус Иэна
Рэнкина — рок.
Романтический
детектив.
Поскольку истоки
романтического детектива (или, как его еще называют, современной готики) можно
найти еще у Шарлотты Бронте в романе «Джен Эйр» (1847), а также в классических
готических романах таких писателей, как Энн Рэдклиф и Мэтью Грегори Льюис,
неудивительно, что британское влияние здесь до сих пор ощутимо. Роман Дафны Дю
Морье «Ребекка» (1938) считается классическим произведением этого жанра. Среди
успешных более поздних продолжателей традиций романтического детектива можно
выделить Викторию Холт, Мэри Стюарт и менее известную, но не менее талантливую
Анну Гилберт.
Исторический
детектив.
Несмотря на долгую
историю жанра, эта его разновидность стала особенно популярна не так давно. И
снова пионером оказалась Агата Кристи с детективом из жизни древнего Египта
«Смерть приходит в конце» (1944). Джон Диксон Карр после неудачного начала в
1934 году, когда он под псевдонимом Роджер Фейрберн выпустил роман «Дьявол
Кинсмир», в пятидесятые вновь обратился к истории и создал целую серию романов,
среди которых «Ньюгейтская невеста» (1950) и фантазия с перемещением во времени
«Пылай, огонь!» (1957). Однако исторический детектив вошел в моду лишь в
семидесятые, когда британские писатели в поисках материала стали ворошить
прошлое. В первую очередь стоит упомянуть Питера Ловси с его серией романов о
сержанте Криббе и констебле Теккерее, полицейских сыщиках викторианской эпохи,
которые впервые появились в 1970 году в романе «Укачать до смерти», и Фрэнсиса
Селвина (это псевдоним Дональда Томаса): его сержант Верити, живший тоже в
викторианскую эпоху, но несколько раньше, впервые появился в романе
«Преуспевающий взломщик» (1974). Придуманный Эллис Питерс монах брат Кадфаэль,
первый роман о котором назывался «Страсти по мощам» (1977), породил среди ее
собратьев по перу моду на средневековье. Энн Перри достигла большого успеха в
изображении викторианской Англии в своих романах о Шарлотте и Томасе Питте
(первая книга из этой серии, «Палач с Кейтер-стрит», вышла в 1979 году), а
также о страдающем провалами в памяти частном сыщике Томасе Монке и
участвовавшей в Крымской войне медсестре Хэстер Лэттерли (эта пара впервые была
представлена читателям в 1990 году в романе «Лицо незнакомца»). Также следует
упомянуть Джиллиан Линскотт, которая романом о приключениях суфражистки Нелл
Брэй «Сестра под покрывалом» (1991) начала серию о движении феминисток первых
десятилетий XX века, а также Пола Догерти, необычайно плодовитого (хоть и не
такого плодовитого, как Джон Кризи) писателя, который под разными именами
выпускает романы о различных исторических периодах.
Начиная с 70-х годов XX
века не прекращается поток разного рода пародий на Шерлока Холмса и продолжений
его приключений. Хотя большая их часть, как ни странно, вышла из-под пера
американцев, лучшие из них были написаны британскими писателями, такими как
Майкл Хардвик («Пленник дьявола» [1980] и «Месть собаки» [1987]), Джун Томпсон
(несколько сборников рассказов, первый из которых назывался «Секретные материалы
Шерлока Холмса» [1990]) и Дональд Томас («Тайные расследования Шерлока Холмса»
[1997]).
Судебный
детектив.
Если юридических
триллеров в духе Джона Гришэма в британской литературе не так уж много, то
судебными детективами она, напротив, очень богата. Среди них такие ставшие уже
классическими произведения, как роман Эдгара Ластгартена «Подлежит ответу»
(1947; в Америке издавался под названием «Еще один несчастный»), «Трагедия
закона» (1942) Сирила Хейра, «Присяжные» (1935) Джеральда Буллетта, «Вердикт двенадцати»
(1940) Реймонда Постгейта и «Суд и ошибка» (1937) Энтони Беркли. Адвокат Энтони
Мэйтленд из длинной серии романов Сары Вуд (первая книга вышла в 1962 году и
называлась «Кровавые указания») удостоился прозвища «британский Перри Мейсон». Генри
Сесил привнес в длинную серию своих романов (первый — «Линия Пейневика» [1951])
юмор в духе Вудхауза. Многие из романов Майкла Гилберта, в частности «У смерти
глубокие корни» (1951) и «Кровь и суд» (1959), содержат замечательные описания
судебных процессов, в которых чувствуется богатый опыт автора. (Надо заметить,
что Гилберт не обошел вниманием, пожалуй, ни один детективный жанр, поэтому
было довольно трудно решить, где стоит упомянуть его имя в этом обзоре.)
Пожалуй, самый известный британский адвокат (порой берущий на себя обязанности
детектива) — это Хорэс Рампол из Олд-Бейли. Изначально этот персонаж был
придуман Джоном Мортимером для телесериала, но с 1978 года сценарии каждого
сезона выходили в книжной форме.
Крутой
детектив.
Это единственная
область, в которой британцы традиционно уступают пальму первенства американским
писателям. Но это не значит, что «крутой детектив», популяризированный такими
американскими авторами, как Дешилл Хэммет, Раймонд Чандлер и Джеймс Кейн, чужд
британскому духу. Англичане, работавшие в этом жанре, обычно писали об Америке
и американцах. Американские частные сыщики из произведений Хартли Ховарда и
Бэзила Коппера британскому читателю кажутся вполне убедительными. Джеймс Хедли
Чейз, который бывал в Америке всего два раза, добился первого большого успеха
гангстерским романом «Нет орхидей для мисс Блэндиш» (1939) и впоследствии
написал еще целый ряд триллеров на американском материале. Питер Чейни также
иногда использовал американские декорации и американских персонажей, его агент
ФБР Лемми Кошен впервые появился в романе «Этот человек опасен» (1936). Кроме
того, он создал британский эквивалент американского частного детектива в лице
Слима Каллагана, который впервые появился в романе «Нетерпеливый палач» (1938).
Недавняя волна популярности школы «черного» британского детектива (так
называемый «брит нуар») доказывает, что англичане не собираются сдавать позиции
в этом жанре. На сильное влияние американской школы указывает творчество таких
писателей, как Джон Харви, который, вдохновившись книгами Элмора Леонарда,
Росса Томаса и телесериалом «Блюз Хилл-стрит», в 1989 году выпустил первый
роман («Одинокие сердца») из серии о полицейском Чарли Резнике, и Лиза Коуди,
написавшая несколько романов о женщине — частном сыщике Анне Ли (первый из них,
«Простофиля», вышел в 1980 году). Целое новое поколение британских писателей,
работающих в стиле «жесткого» детектива, было представлено в серии сборников
«Свежая кровь» под редакцией Максима Якубовски и Майка Рипли. Здесь среди
известных имен, кроме самих упомянутых выше редакторов, можно назвать Дерека
Реймонда, Марка Тимлина, Дениз Дэнкс, Рассела Джеймса, Кена Бруэна и Фила
Ловси. 
Комментариев нет:
Отправить комментарий